在艺术中“透视”社会百态

——“第六届深圳当代雕塑艺术展”巡礼

昨天，由何香凝美术馆、何香凝美术馆OCT当代艺术中心主办的“第六届深圳当代雕塑艺术展：透视的景观”及系列艺术活动隆重开幕。系列活动包括“视觉遗产：政治学还是艺术史？”学术座谈会、“影像论坛：从乡村到城市”、“左图右史——魏光庆艺术展”。这些活动从不同的角度反映了中国当代艺术的现状，通过艺术与不同领域事物的并置，尝试“透视”纷繁的当代艺术发展的方向。

透视社会与生态的关系

在OCT当代艺术中心的上空，漂浮着一串氦气球，组合成一只巨大的鲸鱼骸骨的形状，所有人仰视它时都会感受到一种心理的威慑。这是装置艺术家程大鹏的作品《失重》。展厅内矗立着一棵树，树的枝干上长着的不是叶子，而是铁铲、纸屑等废品。这是装置艺术家白宜洛的装置作品《春秋》。这两件作品都讽刺了人类社会的发展对大自然的破坏。

这只是“第六届深圳当代雕塑艺术展：透视的景观”中的两处小景。实际上，从展厅外随处可见的充满绿意的宣传册上，我们已不难发现策展人的苦心——利用艺术手段来思考人类与自然的相处。策展人冯博一介绍说，这些作品的内在观念饱含了对人、社会和世界的关切，通过从自然中汲取和反刍自然的艺术创作，将人为的痕迹隐遁于作品中，置观者于自然与人为的交界上，用艺术的方式唤醒人们对大自然的尊重与热爱，开创一个能够让现代人反思过去，思考未来的新契机。所以观众可以在展览中看到徐冰用树根、棕叶砌成山水画，艾未未将一堆珍贵的黄梨木随处丢弃，秦冲的水滴在人间蒸发，而曹晖的“牛”和“羊”只有血肉没有肌肤。

这次展览共吸引了来自国内外的25位顶级艺术家展出作品。展览将持续到明年5月20日。透视历史和现代的关系

“左图右史——魏光庆艺术展”昨天在何香凝美术馆开幕。展览展出了这位艺术家二十多年来所有的代表作。在这一展览中，魏光庆以其擅长的文化波普绘画巧妙地并置了古代和当代两个大众文化时代，让人在重历历史中思考当下。

魏光庆是上世纪80年代湖北新潮美术群体“部落·部落”的重要成员。他擅长以挪用、并置、拼贴等图像方法，对文化转型时期中国社会问题进行多纬度地解读。在这次展览中，他的作品《红墙》占了很大一部分，这也是他最广为人知的作品之一。他将古代的插图本书页放大复制，但在原本写着汉字的地方用一堵红墙填满。有的是在红墙上画满舶来现代消费品。红墙在他手下已然脱离了建筑意义而成为文化符号。

魏光庆介绍道，他的作品主要从中国古老的文化典籍中寻找切入点，将现代人所崇尚的物质生活的商业符号、传媒符号与古典图式平行并置，从而使两种图像之间产生某种离奇的联系，戏剧性地陈述了一个社会中复杂的价值关系和心理冲突。“作品以观念主义方式表现出来，并且警示我们：在这个充分享乐主义和消费主义时代，人们必须保持对未知事物的畏惧。”

据了解，本展览将持续到12月31日。

透视政治与艺术的关系

由何香凝美术馆OCT当代艺术中心、英国曼彻斯特艺术与设计研究与创新学院（MIRIAD）共同主办的文化视觉史研究项目“视觉遗产：一项关于视觉政治史的研究”将于明年下半年在英国曼彻斯特科学工业博物馆展出。昨天上午，众多艺术家和艺术史学家就这个展览进行了“视觉遗产”的学术座谈会。

本次展览的策划人黄专介绍说，这个项目的主题着眼于中国近现代“国家”概念形成的思想史和视觉史意义。“遗产”特指在中国近现代国家观念形成中以物质产品、政治空间、文化仪式、审美活动等方式存在的视觉性元素。这项研究的艺术史目标是：它将为中国当代艺术提供一种从史学意义和反思立场而非犬儒化、图解化把握其政治发展方向的独特视野。

因此我们可以看到这次参展的艺术家都就此作出了大胆尝试。比如王广义的作品方案《东风－金龙》，从汽车由一种工业产品在中国演绎为一种文化、政治和消费符号的过程，探讨现代化工业产品作为权力幻觉符号和消费符号之间的诡异关系，及其本土转换中的思想史和视觉史意义。卢昊的作品方案《复制的记忆》则通过对北京城九座古城门的虚拟复制，以一种文化乌托邦态度对中国城市建筑进行视觉文化史“研究”。

透视城市和农村的关系

本次艺术展还有一个“从乡村到都市”纪录片论坛。该论坛的主持、纪录片导演吴文光介绍道，中国最近20年的变革，包括从传统到现代的变迁、政治与经济的体制改革、信仰及日常生活的被影响，种种人的生活、命运的改变与故事都可以浓缩在“乡村进军都市的路上”。作为始终关注社会现实和人的真实处境的纪录片，国内最近10年不断出现的纪录片作品，有相当数量都聚焦于这类“人在路上”的题材。

深圳作者刘高明记录了一个离乡别井到深圳贩卖盗版光碟的人的生活，他渴望爱情，却觉得自己的身份不配拥有爱情；吴文光记录的是一个名为“远大歌舞团”的大棚演出团，他们“上路”的目的只是一个：离开没有什么机会的河南农村老家，出门挣钱。在黑暗的报告厅中，许多观众都在静默中啜泣。本次论坛邀请了9位纪录片作者参与放映、讨论。这些人当中有的是专业的导演，

有的是城市打工者，有的是参加培训后拿起DV记录农村生活的村民，他们从多层面反映了农村迈向城市化进程当中的笑与泪、乐与痛。